凌晨3点，万籁俱寂。朦胧的月光照在这栋24层的大楼上，15层的一间屋子还亮着灯。
杨玲关闭电脑，收拾好东西，终于结束了一天的工作。作为一名动画师，杨玲在20年里见证了国漫行业的繁荣、落寞与再度崛起。
日前，《天书奇谭》“4K纪念版”上映，国漫迷的童年情怀再度被激发，“国漫崛起”的话题又被热议。
从2015年《西游记之大圣归来》横空出世，到《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》疯狂收割票房，再到B站上国漫数量的日益增多，种种迹象似乎都印证着国漫崛起这一事实。
“2000年左右，有前辈靠动漫制作能赚出北京、上海好几套房子。”在杨玲的记忆里，当时的国漫行业，正处于高光时刻。身处武汉的她，虽然一个月拿不到1000元的薪资，但依然觉得前景一片光明。
然而好景不长，日美优秀动漫大量进入中国市场，国漫生存空间一度被挤压。入行两年后，杨玲所熟知的前辈们，纷纷离开了动漫行业。直至今日，动漫行业依旧面临着人才严重不足的窘境。
聚焦动漫与文化娱乐创意人的新媒体三文娱在2018年的调研显示，只有27%的动画专业本科毕业生选择留在动画行业。同时，三文娱统计的2020年上半年动漫行业的招聘情况显示，有94家动漫公司通过三文娱发布了684个职位。和2019年下半年相比，发布招聘需求的公司数量多了47家，职位多出了235个。
“很缺人，缺少可以进项目直接工作的。”某著名IP改编动漫的制片人李悦入行多年，动漫行业的人员流动之大令她咂舌，“一个项目的产出，通常要换好几拨人才能完成。”
而人才如此缺乏的原因之一，则是国漫行业平均薪资较低的现状。事实上，近些年，随着不少爆款国漫的出现，行业平均薪资有了提升。但相较于游戏、影视等行业，这个行业依旧差距很大。
制作成本高企
动漫行业薪资低的同时，工作量大也是其人才缺乏的原因之一。“简单来说，就是收入和付出不成正比。”李悦向时代周报记者表示。
以近些年被称为“国漫之光”的《雾山五行》来说，其导演林魂还同时兼顾故事脚本、原画、场景、美术监督、动作设计等岗位，甚至还要自己演唱。
某C4D动画项目组的项目经理林菁表示，建模和肢体动作协调需要精细调整，想要每个肢体动画做到逼真，这十分困难，通常需要至少十几个人的团队配合完成，需要耗费几个月的时间。
“在渲染环节，哪怕是没有人物的农场的单帧画面，也需要几十台电脑同时运行加工2-3个小时，每秒(24帧)至少要2天以上。”林菁告诉时代周报记者。
时代周报记者了解到，以迪士尼经典动漫《白雪公主》为例，90分钟的动画至少需要129600 张作画。除此之外，一部作品的诞生还涉及到故事大纲、分集脚本、场景概念、主角人设、分镜制作、特效、配音等诸多环节。而韩昱执导一季15集的动漫，就花费了3年的时间。
制作周期长，这些动漫的成本也居高不下。据林菁所说，仅单纯渲染农场，不涉及人物动作，哪怕是内部项目，一帧的收费也在1500元，外部收费大约在2000-3000元左右。整个项目(不带人物)按分钟计价， 1分钟最少7万，5分钟约40万。
2021年年初，B站完成了对绘梦动画的全资收购，成为后者的唯一股东。2015年成立的绘梦动画，手握着不少爆款作品，如《一人之下》《天官赐福》《那年那兔那些事儿》等。
一位接近绘梦动画的知情人告诉时代周报记者，该公司直到被收购的前一年才实现了盈利，“之前都是靠融资生存，一直处于亏损的状态。”
专门分享动画制片经验的自媒体号“么昂鸟”发布的一篇《做动画有没有未来?这可能是生产性价比最低的一行》文章中写到，无论是 TV 还是院线动画，想单纯通过放映实现营收平衡的难度堪比登天。
以院线动画为例，票房收入并不会完全给到制作方，而是影院、发行、制作组等多方按比例分成。同时各国的分割比例又不尽相同，无论是美国、日本还是中国，制作侧的分账都远低于 50%。这说明即便一部作品票房收入大于制作成本，制作组也可能是赔钱的。
“就算是迪士尼，也不是靠票房收益吃饭，影视收入只占其总收入的 16%，收入大头是乐园、度假区与消费品。”鸟酱说。
而在IP周边方面，国漫爆款还未形成强有力的IP，能靠IP赚钱的国漫寥寥无几。以《罗小黑战记》为例，其在B站总播放量高达4.6亿，但想要购买其周边产品黑胶晴雨伞的人数仅为2.2万人，而这已经是《罗小黑战记》相关周边最为畅销的一个。
同时，国内盗版周边价格实惠、种类繁多，正版周边市场的生存空间也被挤压。
鸟酱向时代周报记者感叹道，“制作成本高+资金回笼慢+收益波动大”是在现在的市场环境下，所有动画制作人不得不面对的现实困境。
“不过，国漫已经进入了高速发展的快车道，相信随着行业的日益成熟，解决人才、商业模式等痛点只是时间问题。”韩昱说。
(应受访者要求，杨玲、李悦、韩昱、曾强、林菁、花花、鸟酱均为化名)
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